这个清明档期中国十大配资平台，由冯小刚执导的《向阳·花》如期上映，虽然豆瓣评分仅有6.6，票房预期也只是勉强过两亿。尽管故事节奏流畅，赵丽颖和兰西雅的表演精准到位，然而将一个出狱女性的故事拍得如此平庸俗气，甚至不如《唐山大地震》那般让人期待。

电影的名字《向阳·花》充满了正能量的象征——向阳代表积极向上的生命力，花则象征着片中的女性角色。那些出狱的女性都拥有“与生活死磕”的精神，而主角“白狐狸”和“黑妹”毫不认命、坚定不移，面对命运的挑战，始终互相支持。

《向阳·花》这个名字来源于监狱管教邓虹为女囚们起的，邓虹坦言，“蹲过监狱的人一样能重新迎向阳光”，“向阳花不是一朵花，而是一群小花团结取暖。”然而，电影中的现实沉重感几乎没有，反而过于谨慎与小心翼翼，面对审查的压力，故事缺乏必要的黑暗色彩。

赵丽颖饰演的高月香，为了给失聪的女儿筹集20万元人工耳蜗钱，最终铤而走险从事色情直播；兰西雅饰演的毛阿妹，从小被拐入贼窝，被迫当“开锁工具”；王菊饰演的胡萍，则因父亲涉毒被拖下水。她们走上犯罪道路的背后，都是身不由己的悲剧。

在监狱中的戏份几乎没有展现出应有的黑暗气氛。高月香为照顾聋哑女儿学会了手语，与“黑妹”建立了深厚的感情。她因为被狱霸欺负而与其发生冲突，从此她和“黑妹”的姐妹情谊牢不可破。而狱警邓虹的“救世主”形象，则过于理想化，像极了圣母般的救赎。

高月香出狱后，邓虹告诉她丈夫抛弃了她，女儿被送进孤儿院。高月香愤怒地表示要“把他砍死”，邓虹劝她冷静并好好生活，但这一冲动的反应让我质疑，这么强悍的女性怎会忍受包办婚姻和家暴的屈辱？

毛阿妹刚出狱时，兄弟黄毛来接她，却不想让她回到贼窝。黄毛用点燃的香烟刺痛她的手背，似乎预示着两人将会有一场激烈冲突，然而令人意外的是，黄毛最终放她走了，让人感到十分诧异。

之后，姐妹俩在社会上艰难谋生。高月香去酒店应聘清洁工，结果因丢了客人的手表被人翻包，且因持有刑满释放证明被驱逐。她甚至在保洁过程中被迫脱衣，最终还是被解雇。而毛阿妹则因没有身份证无法入住宾馆，只能露宿街头，夜宿汽车后被保安发现，依靠刑满释放证明被敲诈。

两姐妹为了生计一起街头卖货，好不容易赚到800元，却被老板因为“黑妹”不守诚信，扣了300元。高月香为讨回公道，竟想用身体去交易老板的“潜规则”，结果被“黑妹”闯入阻止，最后两人被老板暴打，赚到的钱也没了，最后只得仓皇逃走。

整部影片的黑暗氛围几乎不存在，反倒是两位女性不断以“出淤泥而不染”的姿态展示善良和坚强。她们伪装成狱警去胡萍家骗钱，结果却看到两位孤寡老人，竟然心生怜悯，拿出五百元帮助她们。这种“雪中送炭”式的善举，实在令人怀疑是不是为了迎合观众的情感需求。

邓虹不仅每次都耐心教育她们，还为她们介绍了一份开锁公司的工作，并拍摄了“开锁”视频做宣传。此时，最具讽刺意味的画面出现了，毛阿妹在视频中疯狂开锁，盗窃头目“老爹”看到视频后竟为自己失业而哀号。

影片的高潮部分毫无张力，高月香为了救毛阿妹，深入贼窝与“老爹”对抗。最终，“老爹”用石头砸坏了“黑妹”的手，而高月香拿起同一块石头砸向对方的脑袋，最终解决了这场斗争。剧情显得没有多少紧张感，不如直接报警来得更实际。

影片结尾，除了坏人入狱外，还有高月香与失散的女儿团聚的情节。她的前狱友“黑妹”则用短视频营销逆袭，在洗车行创业成功，这样的结局简直像是一场理想化的童话，消解了出狱女性所面临的生存压力。

赵丽颖塑造的高月香，凭借素颜、方言口音、夹杂脏话的演绎，让她的角色充满了底层江湖女性的粗犷与真实。她的表现直率泼辣，但与她在《风吹半夏》中的深刻细腻相比，仍显得不够丰满。兰西雅和王菊同样饰演了坚韧的女性角色，给人留下了颠覆性的印象。程潇客串的郭爱美，以性感暴露的形象，倒有点在讽刺那些出狱的网红形象。

一些观众认为该片通过刑满释放女性的故事，展现了社会偏见下人性的微光，充满了女性力量，但也有人觉得，影片完全是在迎合当下流行的“女性叙事”创作模式，剧情节奏拖沓，情节尴尬。

《向阳·花》让我想起了香港的冷门犯罪片《我在监狱的日子》，那片讲述了女性在监狱中与命运抗争的故事，内容充满了真实的辛酸与黑暗。相比之下，冯小刚的作品明显失去了当年《天下无贼》和《一九四二》的震撼力，最终只剩下对女演员表演的些许期待，结局则令人感叹“勉强可看”。

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